涂绘与书写:中国抽象艺术六人展---阿拉里奥画廊
2017-09-15 Period
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涂绘与书写:中国抽象艺术六人展---阿拉里奥画廊

2017-09-12 10:00:00 优艺视线

“涂绘与书写”包含了两种最基本的绘画动作,“涂绘”是指类似于塑造物象的绘画式动作,往往与在平面上充分展开的色彩与空间有关;而“书写”则是指类似于写字的书法式动作,更多见于各种笔触所形成的线条式运动痕迹。在文化属性方面,“涂绘”更接近西方式的艺术表达,有着“涂鸦”般的、随机而偶发的自由;而“书写”则更接近东方化的视觉创造,有着“书法”式的、规则而可控的法度。试图把“涂绘”与“书写”等量齐观,是为了在重新审视中国古代“书画同源”理论的同时,继续探讨东西方抽象艺术殊途同归的可能性。



以中日韩为代表的东亚文化圈原本是一个汉字文化圈,日本和韩国的文字原本脱胎于汉字,汉字书法对于日韩两国的文字书写艺术也有着直接的示范作用。源于汉字书法的美感,在日韩两国的抽象艺术中体现较少,而这恰恰可以成为“中式抽象”的重要发展契机,在“物派”和“单色画”之后,源于书法美学的书写式抽象,应该是中国抽象艺术未来发展可能性中最重要的发展方向之一。中国的抽象艺术实验完全可以回到书法美学的原点,借鉴书画同源的力量,重新建立本土化的抽象视觉话语系统。



本次展览中所呈现的6位艺术家,分别是余友涵、马可鲁、祁海平、谭平、黄渊青和陈光武,他们的年龄跨越了40、50、60后的不同代际,每一位艺术家都是以各自不同的目的、方式、姿态和立场介入书写式抽象的。对于个人艺术观念长期自觉的塑造,以及对形式语言的多年淬炼和发掘,令他们的表达都显现出异常特立独行的态度,他们的作品也因而成为体现“涂绘与书写”内在精神的极佳范例。我希望通过这样一个规模有限但意义深远的展览,能够呈现出中国抽象艺术中已经潜行多年的一种力量,进而对中式书写性抽象的关注起到必要的概括和提示作用。